试分析电影《幸福的黄手帕》中男主人公的形象
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发布时间：2022-04-22 02:03
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时间：2023-06-30 05:58
黄手帕在空山幽谷中飘扬，闪耀着金色的光芒，这是约定，更是深沉质朴的爱本来的颜色，在心灵中能感受共振的只有他们俩！
电影《幸福的黄手帕1977版本》讲述了失恋男孩在旅行中遇到有心事的女孩朱美和刚刚出狱的大叔，两个年轻人从大叔身上学会爱情，大叔也解开心结回到爱人身边。
新旧版本一比较起来，两个版本高下立判。差距主要在两块。首先剧作上，老版本的电影结构安排的更合理，一些铺垫都是很自然的，比如关于大叔的囚徒身份，老版本是通过毫不相干的对话交代了地理环境，铺垫了监狱的信息。
再比如吃螃蟹，在老版本中这是三个人关系建立的喜剧情节，也是推动三人继续一起旅行的原因。其实就是在情节选择及使用上，老电影做的更丰富，用处更多。甚至细节上还可以看到许多首尾呼应。 而更大的差距还是人物塑造。
年轻的男孩失恋，带着怨气，因此在追求女孩上非常无礼，这里的动机比新版本合理太多。而女孩，是一个被伤害过的人，性格温柔，前期是希望大叔在更放心，后期则是同情大叔的爱情，比新版本那种莫名其妙的肤浅的好像只是因为阿部宽帅的塑造要好太多了。
高仓健饰演的角色，电影也解释的非常清楚，曾经是混混，因此才失手*，并且同样是和混混打架给男孩解围的情节，老版本也真实太多，不像新版本的中二的王者霸气一般。
中午的时候看了档电视节目。其实经常会在看到一些自己感兴趣的东西后，脑海里产生许多联想和思索，只是联想思索的时候很沉醉，有时候还深刻的感动着。可总不大把那些感受写下来。
如果在第一时间把当时的心情和脑海里的旋转即刻变为文字，可能在文笔上，或者连贯上有些瑕疵，可那时是处于完全身临其境般的状态，那样的充满感和水银泻地般的自由穿梭，是任何时候和状态不能比拟的。因为那就象火苗不可抑制的升腾，只要小火苗落在那纸上，那纸就会顷刻热烈起来，直到灼伤自己。那样的灼伤是种美妙的体验！
这是档关于电影的节目，多少年来自己的兴趣一直在游移，不定性中跑来穿去。可对电影的热爱却是始终的，我有时候老觉得自己是个喜新和思迁的人。现在看来我还有忠诚的地方，只是不在现实中，在了浓缩现实的虚境中，影像中。
节目介绍的是日本电影，主人公是高仓健。我想许多人看见这名字就记起一张寒风中竖着衣领，眼神冷漠而带着些恐慌的脸。寒风中冒出的呼吸，是这家伙唯一的生动，冷漠的生动!因为他给我们留下的永远是孤独的逃亡者，内心的忏悔者，和挣扎在爱的边缘痛苦者的形象。
想起了少年时代看他的两部电影《远山的呼唤》和《幸福的黄手绢》。
影片中他饰演的都是由于愤怒而犯下大案的罪人：一个是不忍受债主羞辱自己的妻子而杀人。一个是关押在监狱中将重得自由，去到回家路上的男人。搭档的女主角是我非常喜欢的一个日本演员：倍赏千惠子!
我不避讳自己喜欢日本文化，那些意境上的淡淡渲染，和细腻到一点即止的唯美是那样深刻的影响过我，打动过我。
生活中的高仓健如同电影里一样，是个本色冷汉。早年的婚姻曾经那样的轰动日本，可终于在婚姻的第十二个年头，妻子由于酗酒过度而死亡。人们对他强烈地指责，认为正是他的冷漠，自我封闭的个性造成妻子的空虚和自暴自弃！我想，当时真实的情况只有他们俩个人明了。真正的危机在那里?
在以后的一生中，他带着自责一直孤独的生活着。在年过70时拍摄的电影《铁道员》中有一个片段：当知道自己的生命即将走到尽头的时候，他特地让导演安排了一个英文歌曲在影片中。那歌曲就是高仓健和妻子结婚时，他妻子最喜爱的一首英文歌曲（田纳西圆舞曲）。
我想此刻这男人最深沉浓烈的 情感 全汇集在这电影中，和那舒缓,幽怨的歌曲中。
人生没有循环，只有经常在某一刻记忆起些东西，然后欢乐，或者伤感。对他而言:在他妻子离世以后，他注定是个没有家的流浪者!用他自己的话来说：只有有爱人和孩子的地方那才算是真正的家，其他的永远只能说是住的地方！他到暮年也没有看见挂在树上，或者递到他手里象征幸福的黄手绢。
正如在片中伴随他一起在旅途中的一对男女：本来那男的可能是个轻浮，利用自己新买的车泡女孩子的公子哥，那女的也可能是路途中寻开心，口里说着爱,而心里总是有不在乎情绪蔓延着的人。可漫长的路途中，那对男女在和他接触中，知道了他的故事，知道他这么长时间关押在牢里，心中对妻子的感恩和爱依然如此强烈，那男女感动了。在快送到他家的时候，甚至有了比他更强烈渴望看见他妻子在家门口的树上，挂起他们约定，象征幸福的黄手绢迎风飘荡。
这可能就是人生：幸福出现的时候总是瞬间短暂的，痛苦伴随的倒是长久。可这不重要，重要的在那一刻，人们心底涤荡着纯粹的 情感 ，那么浓烈感人！
或许过了这过程，他们俩会由于争吵而分手。或许那男人出牢房到家，温暖了几年以后依旧孤独。可在那一刻，他们三个的车子拐进小路时，看见那小屋前的树上不是一条黄手绢，而是挂满整棵树的黄手绢。你还会怀疑当事人会有一个不真挚，不心灵善良吗?尽管在有些时候，他们或许不那么真诚，不那么有同情心。可人在情景中体现出的情绪朴素而深情。这样的捕捉就足够了!
就如高仓健自己对自己从事的电影职业这样的评价：有时候我感觉做真正的电影工作者是这样的残酷，想出来完美的东西，你一定要象丢了魂一样投入，然后这次的丢魂还没完全拔出，接着又将等待下一次的丢魂投入。痛苦的不能自拔。
人们看见那些艺术家的是光鲜魅力的身影，可谁又知道，其中的一大批一生没有获得过那象征幸福，挂在树上，或者递到手里的黄手绢呢?
