搜集对联 无情对
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公门桃李争荣日
法国荷兰比利时
皓月一盘耳，
红星二锅头
孙行者；
祖冲之
庭前花始放；
阁下李先生
花荣卖艺；
柳毅传书
笑面虎；
磕头虫
上联“玉带生、玉带桥、玉带糕、玉带生在玉带桥上吃玉带糕。”
下联一“娑婆女、娑婆树、娑婆舞，娑婆女到娑婆树下跳娑婆舞”；
下联二“葫芦僧、葫芦棚、葫芦灯，葫芦僧立葫芦棚前看葫芦灯”
树已半枯休纵斧
果然一点不相干
避暑最宜深竹院；
伤寒尤妙小柴胡
细羽家禽砖后死
粗毛野兽石先生
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀
太极两仪生四象
春宵一刻值千金
玫瑰花开，香飘七*里；
梧桐子落，日服五六十丸
三径渐荒鸿印雪；
两江总督鹿传霖
色难
容易
雄黄酒；
牡丹烟。
夏侯渊———秦皇岛。
马拉松———牛得草。
李四光———唐三彩，
西班牙———东坡肉，
半桶水———六盘山，
豹子头———马寅初（子丑寅卯），
空山鸟语———危地马拉。
燕归南浦———马来西亚。
爱妾换马———老子骑牛
杨三已死无苏丑———李二先生是汉奸。
鸡冠花未放
狗尾草先生
陶然亭
张之洞
水发千支终入海，
风流万种尽归天
四品青天褂，六味地黄丸
韩国影星“车仁表”对印度首都“马德里”。
《红楼梦》人名“马道婆”对唐朝牛李党争的主角“牛僧儒”。
又如旧时某理发店一联：“提起刀人人没法（谐发）；拉下水个个低头”
翻译家、诗人杨益宪小时候调皮捣蛋，但天资聪慧。因不满家庭教师徐剑生管束太严，为其姓名作对联曰：“快*毙”，令人解颐
陆耳山，曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》，某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句“饮马四眼井”，可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山。”两*笑。
清咸同年间名将陈海鹏解甲归田，于新河养鸭。一次，客人来拜访，他便以鸭招待。于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”陈海鹏去世，其孙承继祖业，有人续上联为之：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”两副对联皆是无情对。
郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单帐目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。
希望对你有帮助啊。
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1）五月黄梅天 三星白兰地
2）公门桃李争荣日 法国荷兰比利时
3）树已半枯休纵斧 果然一点不相干
4）细羽家禽砖后死 粗毛野兽石先生
5）太极两仪生四象 春宵一刻值千金
一、无情对的特点：
无情对的特点，首先是对仗上面的工稳，何谓工稳，举例说明：
五月黄梅天，
三星白兰地。
诸位请看，三对五，数字相对；星对月，天文相对；白对黄，颜色相对；兰对梅，花卉相对；地对天，天文相对。可谓字字相对，工稳非常。
无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及，再举一例子：
皓月一盘耳，
红星二锅头。
这是最近在云心文秀中对的无情对，为云无心出岫的出句，“皓月一盘耳”，是一个感叹句，意思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样。
到了对句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称。
上述的例子，是一个很极端的“风马牛”，而无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，举例说明：
水发千支终入海，
风流万种尽归天。
下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。
由以上的例子，我们可以得出怎样的结论呢？大家不妨探讨一下。
二、无情对的创作
无情对的创作一般有以下几种：
1、反推论
反推论，是指作者的创作思路从无情对的对句开始，通常是由一句俗语、熟语或成语等既有句子而反向寻求出句。比方说，云无心出岫的：同观日落、皓月一盘耳，搜集资料的：甘地有缘涉足非洲，等等，均是属于这类反推论的创作。这一类型的创作，通常作者会把后得的句子发表出来，和大家作一个愉快的交流，到最后有人能度出其心思了，便大可以报以哈哈一笑。所以我很遗憾当天一下子便把搜集资料的“苦海无边回头是岸”给对了出来，使之没有了这一份享受。
2、巧合
巧合，是指出句者本无意求无情对的，但对句者在灵光一闪处把其对成无情对了，比方说，刚才的“风流万种”句，就是这样的情况。
巧合的无情对，在质量上通常会比反推论的无情对稍微有所欠缺，越长的句子越能反映出这种差距，这点很正常的，因为长的句子，受到的*会比短句子多。
3、求句
这在一些比赛中通常会看见，其中也偶然会发现有佳品，但同时也不得不注意几个问题：
一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的*，是所有对仗中最多的，往往出了句而得不到好的对句，如某处比赛中的无情对出句：春江水暖鸭先知，应对者无数，但效果不甚佳，我曾想了许多种方法去应对，但都因为条件不足而不能完成。
二是出句者自身对无情对的概念不甚了解，常常把产生歧义的对句作为出句，那么即使对句者对出了原句，总体效果已经没有什么意思了，举个例子：牙刷，一般就是指日用品，但在粤语里面却有指人“飞扬跋扈”的意思，以“毛巾”作出句，对以“牙刷”，能让人忍俊不禁，但若用“牙刷”作出句，对以“毛巾”，便觉得索然无味了。
三、无情对的手法--借对
无情对为何通常会产生妙趣横生的效果，其中一个很重要的手法，就是借对。这里所说的借对，不是常见的借字（如清字借代青字，鸿雁的鸿字借代红色的红等），而是借义，从逻辑上讲是偷换概念，如：
细羽家禽砖后死，
粗毛野兽石先生。
又如：
珍妃苹果脸，
瑞士葡萄牙。
为何要“借”呢？概因无情对之所以“无情”，是其能产生歧义，而歧义的构成，是源于我国文字的精妙性，一些字（词）具有多词性，即使是两个组合相同的句子，也可能因意义不同而大相庭径。这点，在外语上也会有一些，但从来没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。
四、无情对手法在联句中的运用
无情对，作为一种独特的对子形式而独树一帜，但它不是楹联的一个种类。我曾经作出过尝试，就是在对联里面加入无情对的成分--运用借对手法入联。
请先看此联：
乡下采风，一架瓜棚遮北斗；[孤峰倨坐]
山中避雨，半边竹笠寄东坡。[御赐金牙]
联中的“山中避雨”对“乡下采风”，便是用了借对的手法，“采风”，一般是指新闻、艺术工作者到乡间去搜集、发掘资料，探究民间艺术；而避雨对采风，可谓是有点“风马牛”的。同样，“北斗”与“东坡”也是貌合神离的一对。
但到探究联意的时候，这对却又可以成联，因为半边竹笠寄东坡，是有典可稽的，正是东坡居士体察民情的一段动人故事，遥寄东坡，正好与采风相互呼应。
作者：2小混混 回复日期：2002-11-4 19:46:00 1#
无情对，十分有趣，它即能给人以严格按律按字工对的训练，也能检测一个人非常思维（跳跃思维）的能力，一个好的无情对，往往首先让人有点丈二和尚的感觉，稍稍思索之后，便忍俊不禁，拍案叫绝！
我觉得，所谓无情，就是上下联的意思，毫无联系，却又字字工对，无可指责。这种毫无联系就是御赐金牙说的“风马牛”，而且不相及程度越大越好，这种差别与一般对联的反对法毫无关系，这种差别应该有一个专门的名词，叫什么好呢，我平时管它叫“上下联意思背离度”。
但是无情对要对好，比一般对联要困难的多，而且往往刻意痕迹太多的无情对，大大逊色于信手拈来的，但是不排除苦思苦想之后得到的灵感火花。试举一例（出句接句都是御赐金牙的）：
清风入殿三击鼓
明日出门九点钟
这个无情对，是相当不错的，但是刻意的痕迹也同样很明显。
我们深入的思考之后，就会发现，作者是为了追求无情的效果，首先就设置了下联，再反过来对出上联。而在给别人出句的时候，是出上联，因此接句者就非常非常困难了，等别人百思不果的时候，御赐金牙再抛出他事先的设置的下联，就很容易收到令人哑然失笑的效果，这就是御赐金牙的聪明和过人之处。
在对联中，“清风”我们往往对“明月”，但是御赐金牙在这里对“明日”，就很无情了，然后打击的“击”，是一个动词，他对了“点”，也是动词，按今韵平仄也可，无可非议，但是前后一加起来变成“九点钟”，就和“三击鼓”南辕北辙了，立马出现了巨大的风马牛不相及的效果。应该如实的说，无论怎样，御赐金牙在这个无情对中是下了功夫的，那种“非常思维（跳跃思维）”和文字驾驭能力确实让人折服。
参考资料：http://www.tianya.cn/TechForum/content/23/299022.shtml
热心网友
就记得的一个了：
细羽小禽砖后死
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祖冲之
