描写水的古诗句
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发布时间：2022-04-22 09:10
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时间：2022-05-23 07:00
1，《浣溪沙·游蕲水清泉寺》宋代 苏轼
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
译文：游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚，下起了小雨，布谷鸟的叫声从松林中传出。
2，《于易水送人》唐代 骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。
译文：在这个地方荆轲告别燕太子丹，壮士悲歌壮气，怒发冲冠。那时的人已经都不在了，今天的易水还是那样的寒冷。
3，《望庐山瀑布水二首》唐代 李白
西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈，喷壑数十里。
译文：从西面登上香炉峰，向南望见瀑布高挂在山前。水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌前行几十里。
4，《渌水曲》唐代 李白
渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
译文：清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭湖采白苹。荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。
5，《渡易水》明代 陈子龙
并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平；易水潺湲云草碧，可怜无处送荆卿！
译文：昨天夜里，并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音，燕赵这一带自古多义士，慷慨悲歌，意气难平。易水慢慢地流着，天青草绿，河山依旧，可惜到哪里再去找荆轲那样的壮士，来为他送行呢？
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时间：2022-05-23 08:18
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易《钱塘湖春行》）
2、 黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）
3、 谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。（苏轼）
4、 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白）
5、 至于夏水襄陵，沿溯阻绝。（郦道元《三峡》）
6、 水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）
望洞庭湖赠张丞相 望庐山瀑布
孟浩然 李白
八月湖水平，涵虚混太清。 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 飞流直下三千尺，疑似银河落九天。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁愁（李白）
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复还 （唐·李白）
飞流直下三千尺，疑是银河落九天 （唐·李白）
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天 （唐·李白）
湖清霜镜晓，涛白雪山来 （唐·李白）
楚水清若空，遥将碧海通 （唐·李白）
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻 （唐·白居易）
水心如镜面，千里无纤毫 （唐·白居易）
流水如有意，暮禽相与还 （唐·王维）
天壤之间，水居其多 （宋·苏轼）
北望燕云不尽头，大江东去水悠悠 （宋·汪元量）
江带峨眉雪，川横三峡流 （唐·李白）
初惊银河落，半洒云天里 （唐·李白）
1. 蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水*.
蒹葭萋萋,白露未晞.所谓伊人,在水之湄.溯洄从之,道阻且跻.溯游从之,宛在水中坻.
蒹葭采采,白露未已.所谓伊人,在水之渓.溯洄从之,道阻且右.溯游从之,宛在水中沚.
(《诗经·蒹葭》)
2．水何澹澹，山岛竦峙。
(曹操：<观沧海))
3．白毛浮绿水，红掌拨清波。
(骆宾王：《咏鹅》)
4.天门中断楚江开，碧水东流至此回。
(李白：《望天门山》)
5.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
(陆游：《游山西村》)
6.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
(李白：《赠汪伦》)
7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
(刘禹锡：《竹枝词》)
8.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
(白居易：《忆江南》)
9.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
(杨万里：《小池》)
10.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
(苏轼：《题惠崇{春江晚景}》)
11.黄师塔前江水东,春光懒困倚微风
(杜甫：《江畔独步寻花》)
12.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
(马致远《天净沙·秋思》)
13.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
(张志和：《渔歌子》)
14. 客路青山外，行舟绿水前。
（王湾《次北故山下》）
15.杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
（刘禹锡《竹枝词》
16.一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
（白居易：《暮江吟》）
17.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星.
(杜牧:《秋夕》)
18.郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
(辛弃疾：《菩萨蛮·书江西造口壁》)
19.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠.
(温庭筠:《忆江南》)
20.遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
(刘禹锡：《望洞庭》)
21.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.
（苏轼：《六月二十七日望湖楼醉书》）参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/127403737.html?si=1 赞同0| 评论 2011-12-20 19:41 lllhhhu | 二级
飞流直下三千尺，疑是银河落九天 （唐·李白）
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天 （唐·李白）
湖清霜镜晓，涛白雪山来 （唐·李白）
楚水清若空，遥将碧海通 （唐·李白）
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻 （唐·白居易）
水心如镜面，千里无纤毫 （唐·白居易）
流水如有意，暮禽相与还 （唐·王维）
天壤之间，水居其多 （宋·苏轼） 赞同0| 评论 2011-12-20 20:31 花魂花未亡 | 二级
唐诗
李白：子夜四时歌：春歌
秦地罗敷女，采桑绿水边。
素手青条上，红妆白日鲜。
蚕饥妾欲去，五马莫留连。 赞同0| 评论 2011-12-21 01:27 留下一片林 | 十五级
描写水的诗句：
1、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易《钱塘湖春行》）
2、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）
3、谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。（苏轼）
4、至于夏水襄陵，沿溯阻绝。（郦道元《三峡》）
5、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。杜牧《江南春》
6、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）
7、千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元：《江雪》)
8、白日依山尽，黄河入海流。(王之涣：《登鹳雀楼》)
9、青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾：《菩萨蛮•书江西造口壁》)
10、所谓伊人，在水一方。(《诗经•蒹葭》)
11、水何澹澹，山岛竦峙。(曹操：《观沧海》)
12、白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)
13、天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白：《望天门山》)
14、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)
15、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白：《赠汪伦》)
16、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易：《忆江南》)
17、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里：《小池》)
18、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼：《题惠崇春江晚景)》)
19、抽刀断水水更流，举杯消愁愁愁（李白）
20、飞流直下三千尺，疑是银河落九天 （唐·李白）
21、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天 （唐·李白）
22、湖清霜镜晓，涛白雪山来 （唐·李白）
23、楚水清若空，遥将碧海通 （唐·李白）
24、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）
25、水心如镜面，千里无纤毫 （唐·白居易）
26、流水如有意，暮禽相与还 （唐·王维） 耽恋免费资源站
27、天壤之间，水居其多 （宋·苏轼）
28、北望燕云不尽头，大江东去水悠悠 （宋·汪元量）
29、江带峨眉雪，川横三峡流 （唐·李白）
30、初惊银河落，半洒云天里 （唐·李白）
31、 鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。 (骆宾王《咏鹅》)
32、水真绿净不可睡，鱼若空行无所依 （宋·楼钥）
33、青山不老，绿水长存 （明·罗贯中）
34、水万物之本源也 （春秋齐国·管仲）
35、源清则流清，源浊则流浊 （战国赵国·荀子）
36、源清流洁，本盛木荣 （汉·班固）
37、清泉自爱江湖去，流出红墙便不还 （清·查慎行）
38、楚水清若空，遥将碧海通 （唐·李白）
39、春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻 （唐·白居易）
40、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 刘禹锡《望洞庭》
41、野旷天低树, 江清月近人(唐．孟浩然《宿建德江》 )
42、流水如有意，暮禽相与还 （唐·王维）
43、北望燕云不尽头，大江东去水悠悠 （宋·汪元量）
44、江带峨眉雪，川横三峡流 （唐·李白）
45、水真绿净不可睡，鱼若空行无所依 （宋·楼钥）
46、飞流直下三千尺，疑是银河落九天 （唐·李白）
47、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天 （唐·李白）
48、楚水清若空，遥将碧海通 （唐·李白）
49、水心如镜面，千里无纤毫 （唐·白居易）
50、流水如有意，暮禽相与还 （唐·王维）
51、白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)
52、北望燕云不尽头，大江东去水悠悠 （宋·汪元量）
53、水真绿净不可睡，鱼若空行无所依 （宋·楼钥）
54、天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白：《望天门山》)
55、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里：《小池》)
56、一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红. 白居易《暮江呤》
57、山高月小，水落石出。 陆游《后赤壁赋》
58、青山看不厌，流水趣何长——唐．钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
59、江作青罗带，山如碧玉簪——唐．韩愈《送桂州严大夫同用南字》
60、百川沸腾，山冢碎甭。高谷为岸，深谷为陵。 《诗经》
61、江流天地外，山色有中无. 王维 《汉江临泛》
62、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 崔颢《黄鹤楼》
63、一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋．王安石《书湖阴先生壁 》
、余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐．谢眺《晚登三山还望京邑》
65、气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐．孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
66、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐．李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
67、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜. 苏轼《饮湖上初晴后雨》
68、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋．苏轼《饮湖上初晴后雨》
69、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 孟浩然《临洞庭湖》
70、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》)
71、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色.(唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》)
72、所谓伊人，在水一方。(《诗经•蒹葭》)
73、水何澹澹，山岛竦峙。(曹操：<观沧海》)
74、白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)
75、天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白：《望天门山》))
76、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)
77、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白：《赠汪伦》)
78、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡：《竹枝词》)
79、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易：《忆江南》)
80、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里：《小池》)
81、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼：《题惠崇{春江晚景)》)
82、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。杜甫《江畔独步寻花》
83、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。张志和《渔歌子》
84、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。刘禹锡《望洞庭》
85、京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。王安石《泊船瓜州》 赞同0| 评论 2011-12-23 00:40 unicorn2002 | 五级
《流水诗》唐寅
浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休。
曲曲折折向东流，山山岭岭难阻留。
问伊奔腾何时歇，不到大海不回头。
《咏水》骆宾王
列名通地纪，疏派合天津。波随月色净，态逐桃花春。
照霞如隐石，映柳似沉鳞。终当挹上善，属意澹交人。
《暮江吟》白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
《小池》杨万里
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
《望庐山瀑布》李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
《浣溪沙》珍娘
溪雾溪烟溪景新。溶溶春水浸春云。碧琉璃底静无尘。风扬游丝随蝶翅，雨飘飞絮湿鸳唇。桃花片片送残春。
《涓溪》王维
言入黄花川，
每逐青溪水。
随山将万转，
趣途无百里。
声喧乱石中，
色静深松里。
漾漾泛菱桨，
澄澄映葭苇。
我心素已闲，
清川淡如此。
诸留盘石上，
垂钓将已矣。
《观沧海》曹操
东临碍石，以观沧海。
水何潺潺，山岛峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋雨萧瑟，洪波涌起。
日月之行若出其中，
星光灿烂若出其里，
幸甚至哉歌咏志。
《望天门山》李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 赞同0| 评论 2011-12-24 19:56 朱冬俊 | *
白毛浮绿水，红掌拨清波。
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
所谓伊人，在水一方。
水何澹澹，山岛竦峙。
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
天阶夜色凉如水
清水出芙蓉，天然去雕饰。
八月湖水平，涵虚混太清。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 赞同0| 评论 2011-12-25 15:21 郭国振 | *
1、山水田园诗（写景诗）
山水田园诗属于写景诗的范畴，侧重于歌咏自然景物中的山水田园。山水田园诗在盛唐形成一个诗碑，至于山水田园诗之外的数量更多的写景诗反例显得不很突出了。古代优秀的山水田园诗，都是佳山胜水的自然美在艺术上的再现，因而具有强烈的艺术感染力，给人以美的享受。这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。山水田园诗的代表人物主要有谢灵运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万里等，李白、杜甫、欧阳修、苏轼等也有大量描写山水的佳作。
鉴赏山水田园诗，要注意从以下几个角度去掌握。
①把握形象的特征和寓意。
这就是我们常说的把握诗歌意象。如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”“枫叶”、“荻花”、“秋”三个意象不光点明了景物、时节，还通过这三个意象特有的属性渲染了送别时的环境氛围和诗人忧伤的情绪。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。
②体味诗歌情景交融的意境。
通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感*彩，为表达诗的特定情感服务。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”就是一首融情入景，景中含情的好诗。烟花含愁，孤帆载憾，天际碧水带走诗人的无尽思念。诗人的惜别之情，从每一个画面中渗透出来。
③领会诗人写景所表现的情感。
一般地写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。这里牵涉到一个感情寄托的问题，分析诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拔高作品的思想内涵。
④分析诗歌的写作技巧和语言特色。
山水田园诗写景的方法很多，鉴赏时应主要注意写景的常见方法和技巧。
A、留意作者观察景物的立足点和描写景物的角度，如高、低、俯、仰的变化。
B、把握和分析作者描写景物的方法，如绘形、绘声、绘色。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”
C、理解和说明描写景物的技巧，如虚实结合（“晓看红湿处，花重锦官城”），以动衬静（“月出惊山鸟，时鸣春涧中”），明、暗对比（“野径云俱黑，江船火独明”），以小见大（“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”），粗笔勾勒和细部描绘相结合（“千山鸟飞绝，万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”），比兴手法的运用。 语言运用方面，既要学会欣赏像盛唐诗人所描写的雄浑壮丽的景象，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，又要善于体会诗人细致入微的观察、捕捉和描摹，如杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”、陆游的“小楼一夜听春雨，明朝深巷卖杏花”。
2、咏物诗
咏物诗的特点在于托物言志。古人很喜欢咏物，大自然的万物，大至山川河流，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹的对象，都可以寄托诗人的感情。
鉴赏咏物诗，要注意从以下几个角度去掌握。
①欣赏作者对于所咏之物特点的把握和刻画，即意象分析。
古人说写咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。古人激赏林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是因为作者通过月下水边的梅枝横斜的侧影，写出它凛然冰清的神态品格。
②把握作者在描摹事物中所寄托的感情。
咏物诗既是托物言志，就要表达自己寄托的感情。陶渊明咏菊，抒写自己悠然闲适、不慕富贵的心境；陆游咏梅，表明自己不媚于俗、坚守正义的气节。有些咏物诗的感情表达比较含蓄，更需要用心体味。
由于作者的经历遭际、情趣爱好以至对事物观察的角度、认识的深浅不同，同一事物，往往会有不同的感受，表达出不同的感情来。唐代有三位诗人都写过咏蝉的诗，被诬入狱的骆宾王，发出的是“雾重飞难进，风多响易沉”的“患难人”的心声；仕途蹇滞的李商隐，慨叹的是“本以高难饱，徒劳恨费声”的“牢*人”的遭际；而身居高位的虞世南，表达的却是“居高声自远，端不藉秋风”的“高贵人”的志得意满。他们都抓住了蝉鸣高远的特点，却都揉进了自己的不同感受，表达自己独特的感情。
当然，并不是所有的咏物诗都含有作者明确的寄托，但不管有没有寄托，一首好的咏物诗，总是以其生动的形象和强烈的美感吸引读者，而且有意无意地、或深或浅地透过所咏之物，或流露作者的人生态度，或寄寓美好的理想，或隐含生活的道理。
③分析咏物诗的写作技巧。
咏物诗托物言志，在整体构思上经常用到拟人、比喻、双关、借代等修辞手法。如于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。”这是一首比较浅易直白的托物言志的咏物诗，其中“清白”二字，不只是对所咏之物外形特点的吟咏，也是对其神韵、品格的高度概括。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的心愿和坚守高洁情操的决心。咏石灰就是在歌咏自己光明磊落的襟怀和崇高清白的人格。
具体描写上，咏物诗通常运用侧面烘托的手法。如陆龟蒙《白莲》：“素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见？月晓风清欲堕时。”就是用“月晓风清”的背景，写出白莲独特的气质、神韵来。
3、边塞诗
在唐代，有一批诗人十分擅长描写边塞征战生活，形成了所谓的“边塞诗派”，后人称他们为“边塞诗人”。后来，反映边塞征战生活的诗作逐渐蔚然大观，边塞诗成为唐代这个诗歌大国的一朵奇葩。 当然，我们这里所指的边塞诗，范围要大一些，凡是表现军旅生活的诗作都归为这一类。
鉴赏边塞诗，要注意从以下几个角度去掌握。
①了解诗歌创作的时代背景，即把握时代特征。
边塞诗是时代的产物，是最能体现国运兴衰的作品，所以，如果能对作者所处的时代有所了解，对体会作品的内容和作者的感情肯定是大有帮助的。诗评家常称赏“盛唐之音”，边塞诗正是构成“盛唐之音”内容的一个基本方面。“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”（王维），“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”（王翰），“黄沙百战穿金甲，不破楼兰誓不还”（王昌龄）……豪迈，勇敢，一往无前，即使是艰苦战争，也壮丽无比；即使是出征远戍，也爽朗明快；即使是壮烈牺牲，也死而无悔。到了中晚唐，国势开始衰微，虽然诗人们仍保持着昂扬向上的基调，但不免夹杂着多少悲壮，多少婉伤：“碛里征人三十万，一时回首月中看”（李益），“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶）。
到了宋代，国家在民族斗争中一直处于劣势，外侮不断，国难当头，在边塞诗中流露出来的感情，就更多地体现在报国无门的愤懑（陆游“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”）；更多地体现为归家无望的哀痛（范仲淹“燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地”）。尽管仍洋溢着一股爱国热情，但和盛唐时代的边塞诗相比，不免更多一些凄凉，更多一些惆怅。时代不同，边塞诗的题材、主题基本类似，风格也差别不大，却都分明展示了各自不同的时代特征。
②推敲作品中蕴含的不同的思想感情。
边塞诗题材的兴起，是与诗人们的生活范围有所扩展紧密关联的。从边塞诗中，我们看到诗人的眼界开阔了，诗歌的境界拓展了，诗歌的内容更显得异彩纷呈。有对建功立业的渴望：“宁为百夫长，胜作一书生”（杨炯）；有报效国家的*：“誓欲成名报国，羞将开口论勋”（张说）。
不少诗人在塞外军营生活多年，如高适、岑参、李益等，他们的边塞诗中的内容几乎涉及到了边塞生活的各个方面：有写出征士兵的乡愁和家中妻子的离恨；有表现塞外生活的艰辛和连年征战的残酷；有反映对帝王黩武开边的不满和对将军贪功启衅的怨恨；有陈述久戍边关对家乡和亲人的怀念；有惊异于塞外绝域那种迥异于中原的风光……
我们在阅读这些诗歌时，要能够区别每首诗作思想内容上的细微差别。比如岑参的边塞诗，以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为其基本特征，更多地描写边塞生活的丰富多彩。他也写过一些在边塞怀土思亲的诗歌，如为后人传诵的《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”事情虽小，情意深厚。同时，我们还要体会到，跃动于边塞诗中的种种矛盾：慷慨从戎和久戍思乡的矛盾；卫国*和艰苦生活的矛盾；痛恨庸将和献身精神的矛盾等等。
③体会不同的艺术风格。
在大量边塞诗中体现出来的艺术风格也很不相同，有的豪放旷达，如前述的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”；有的雄奇壮美，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”；有的豪壮悲慨，如杜甫的“落日照大旗，马鸣风萧萧”；有的委婉清丽，如李白的“何日平胡虏，良人罢远征”……只有通过对诗歌字句的细细体会，才可能准确领会到由于不同时代、不同内容，以及不同诗人的不同艺术素养、不同生活遭际，反映在边塞诗这个大主题下异彩纷呈的不同艺术风格 赞同0| 评论 2011-12-25 16:45 157127524 | 二级
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。 赞同0| 评论
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时间：2022-05-23 09:52
描写水的诗句：
1、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易《钱塘湖春行》）
2、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）
3、谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。（苏轼）
4、至于夏水襄陵，沿溯阻绝。（郦道元《三峡》）
5、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。杜牧《江南春》
6、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）
7、千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元：《江雪》)
8、白日依山尽，黄河入海流。(王之涣：《登鹳雀楼》)
9、青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾：《菩萨蛮•书江西造口壁》)
10、所谓伊人，在水一方。(《诗经•蒹葭》)
11、水何澹澹，山岛竦峙。(曹操：《观沧海》)
12、白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)
13、天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白：《望天门山》)
14、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)
15、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白：《赠汪伦》)
16、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易：《忆江南》)
17、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里：《小池》)
18、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼：《题惠崇春江晚景)》)
19、抽刀断水水更流，举杯消愁愁愁（李白）
20、飞流直下三千尺，疑是银河落九天 （唐·李白）
21、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天 （唐·李白）
22、湖清霜镜晓，涛白雪山来 （唐·李白）
23、楚水清若空，遥将碧海通 （唐·李白）
24、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）
25、水心如镜面，千里无纤毫 （唐·白居易）
26、流水如有意，暮禽相与还 （唐·王维） 耽恋免费资源站
27、天壤之间，水居其多 （宋·苏轼）
28、北望燕云不尽头，大江东去水悠悠 （宋·汪元量）
29、江带峨眉雪，川横三峡流 （唐·李白）
30、初惊银河落，半洒云天里 （唐·李白）
31、 鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。 (骆宾王《咏鹅》)
32、水真绿净不可睡，鱼若空行无所依 （宋·楼钥）
33、青山不老，绿水长存 （明·罗贯中）
34、水万物之本源也 （春秋齐国·管仲）
35、源清则流清，源浊则流浊 （战国赵国·荀子）
36、源清流洁，本盛木荣 （汉·班固）
37、清泉自爱江湖去，流出红墙便不还 （清·查慎行）
38、楚水清若空，遥将碧海通 （唐·李白）
39、春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻 （唐·白居易）
40、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 刘禹锡《望洞庭》
41、野旷天低树, 江清月近人(唐．孟浩然《宿建德江》 )
42、流水如有意，暮禽相与还 （唐·王维）
43、北望燕云不尽头，大江东去水悠悠 （宋·汪元量）
44、江带峨眉雪，川横三峡流 （唐·李白）
45、水真绿净不可睡，鱼若空行无所依 （宋·楼钥）
46、飞流直下三千尺，疑是银河落九天 （唐·李白）
47、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天 （唐·李白）
48、楚水清若空，遥将碧海通 （唐·李白）
49、水心如镜面，千里无纤毫 （唐·白居易）
50、流水如有意，暮禽相与还 （唐·王维）
51、白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)
52、北望燕云不尽头，大江东去水悠悠 （宋·汪元量）
53、水真绿净不可睡，鱼若空行无所依 （宋·楼钥）
54、天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白：《望天门山》)
55、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里：《小池》)
56、一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红. 白居易《暮江呤》
57、山高月小，水落石出。 陆游《后赤壁赋》
58、青山看不厌，流水趣何长——唐．钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
59、江作青罗带，山如碧玉簪——唐．韩愈《送桂州严大夫同用南字》
60、百川沸腾，山冢碎甭。高谷为岸，深谷为陵。 《诗经》
61、江流天地外，山色有中无. 王维 《汉江临泛》
62、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 崔颢《黄鹤楼》
63、一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋．王安石《书湖阴先生壁 》
、余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐．谢眺《晚登三山还望京邑》
65、气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐．孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
66、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐．李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
67、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜. 苏轼《饮湖上初晴后雨》
68、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋．苏轼《饮湖上初晴后雨》
69、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 孟浩然《临洞庭湖》
70、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》)
71、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色.(唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》)
72、所谓伊人，在水一方。(《诗经•蒹葭》)
73、水何澹澹，山岛竦峙。(曹操：<观沧海》)
74、白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)
75、天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白：《望天门山》))
76、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)
77、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白：《赠汪伦》)
78、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡：《竹枝词》)
79、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易：《忆江南》)
80、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里：《小池》)
81、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼：《题惠崇{春江晚景)》)
82、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。杜甫《江畔独步寻花》
83、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。张志和《渔歌子》
84、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。刘禹锡《望洞庭》
85、京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。王安石《泊船瓜州》
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时间：2022-05-23 11:44
《流水诗》唐寅
浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休。
曲曲折折向东流，山山岭岭难阻留。
问伊奔腾何时歇，不到大海不回头。
《咏水》骆宾王
列名通地纪，疏派合天津。波随月色净，态逐桃花春。
照霞如隐石，映柳似沉鳞。终当挹上善，属意澹交人。
《暮江吟》白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
《小池》杨万里
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
《望庐山瀑布》李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
《浣溪沙》珍娘
溪雾溪烟溪景新。溶溶春水浸春云。碧琉璃底静无尘。风扬游丝随蝶翅，雨飘飞絮湿鸳唇。桃花片片送残春。
《涓溪》王维
言入黄花川，
每逐青溪水。
随山将万转，
趣途无百里。
声喧乱石中，
色静深松里。
漾漾泛菱桨，
澄澄映葭苇。
我心素已闲，
清川淡如此。
诸留盘石上，
垂钓将已矣。
《观沧海》曹操
东临碍石，以观沧海。
水何潺潺，山岛峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋雨萧瑟，洪波涌起。
日月之行若出其中，
星光灿烂若出其里，
幸甚至哉歌咏志。
《望天门山》李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
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时间：2022-05-23 13:52
1、
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易《钱塘湖春行》）
2、
黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）
3、
谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。（苏轼）
4、
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白）
5、
至于夏水襄陵，沿溯阻绝。（郦道元《三峡》）
6、
水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）
望洞庭湖赠张丞相
望庐山瀑布
孟浩然
李白
八月湖水平，涵虚混太清。
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
飞流直下三千尺，疑似银河落九天。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁愁（李白）
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复还
（唐·李白）
飞流直下三千尺，疑是银河落九天
（唐·李白）
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天
（唐·李白）
湖清霜镜晓，涛白雪山来
（唐·李白）
楚水清若空，遥将碧海通
（唐·李白）
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻
（唐·白居易）
水心如镜面，千里无纤毫
（唐·白居易）
流水如有意，暮禽相与还
（唐·王维）
天壤之间，水居其多
（宋·苏轼）
北望燕云不尽头，大江东去水悠悠
（宋·汪元量）
江带峨眉雪，川横三峡流
（唐·李白）
初惊银河落，半洒云天里
（唐·李白）
1.
蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水*.
蒹葭萋萋,白露未晞.所谓伊人,在水之湄.溯洄从之,道阻且跻.溯游从之,宛在水中坻.
蒹葭采采,白露未已.所谓伊人,在水之渓.溯洄从之,道阻且右.溯游从之,宛在水中沚.
(《诗经·蒹葭》)
2．水何澹澹，山岛竦峙。
(曹操：<观沧海))
3．白毛浮绿水，红掌拨清波。
(骆宾王：《咏鹅》)
4.天门中断楚江开，碧水东流至此回。
(李白：《望天门山》)
5.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
(陆游：《游山西村》)
6.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
(李白：《赠汪伦》)
7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
(刘禹锡：《竹枝词》)
8.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
(白居易：《忆江南》)
9.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
(杨万里：《小池》)
10.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
(苏轼：《题惠崇{春江晚景}》)
11.黄师塔前江水东,春光懒困倚微风
(杜甫：《江畔独步寻花》)
12.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
(马致远《天净沙·秋思》)
13.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
(张志和：《渔歌子》)
14.
客路青山外，行舟绿水前。
（王湾《次北故山下》）
15.杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
（刘禹锡《竹枝词》
16.一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
（白居易：《暮江吟》）
17.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星.
(杜牧:《秋夕》)
18.郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
(辛弃疾：《菩萨蛮·书江西造口壁》)
19.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠.
(温庭筠:《忆江南》)
20.遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
(刘禹锡：《望洞庭》)
21.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.
（苏轼：《六月二十七日望湖楼醉书》）
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时间：2022-05-23 16:16
1、山水田园诗（写景诗）
山水田园诗属于写景诗的范畴，侧重于歌咏自然景物中的山水田园。山水田园诗在盛唐形成一个诗碑，至于山水田园诗之外的数量更多的写景诗反例显得不很突出了。古代优秀的山水田园诗，都是佳山胜水的自然美在艺术上的再现，因而具有强烈的艺术感染力，给人以美的享受。这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。山水田园诗的代表人物主要有谢灵运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万里等，李白、杜甫、欧阳修、苏轼等也有大量描写山水的佳作。
鉴赏山水田园诗，要注意从以下几个角度去掌握。
①把握形象的特征和寓意。
这就是我们常说的把握诗歌意象。如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”“枫叶”、“荻花”、“秋”三个意象不光点明了景物、时节，还通过这三个意象特有的属性渲染了送别时的环境氛围和诗人忧伤的情绪。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。
②体味诗歌情景交融的意境。
通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感*彩，为表达诗的特定情感服务。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”就是一首融情入景，景中含情的好诗。烟花含愁，孤帆载憾，天际碧水带走诗人的无尽思念。诗人的惜别之情，从每一个画面中渗透出来。
③领会诗人写景所表现的情感。
一般地写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。这里牵涉到一个感情寄托的问题，分析诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拔高作品的思想内涵。
④分析诗歌的写作技巧和语言特色。
山水田园诗写景的方法很多，鉴赏时应主要注意写景的常见方法和技巧。
A、留意作者观察景物的立足点和描写景物的角度，如高、低、俯、仰的变化。
B、把握和分析作者描写景物的方法，如绘形、绘声、绘色。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”
C、理解和说明描写景物的技巧，如虚实结合（“晓看红湿处，花重锦官城”），以动衬静（“月出惊山鸟，时鸣春涧中”），明、暗对比（“野径云俱黑，江船火独明”），以小见大（“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”），粗笔勾勒和细部描绘相结合（“千山鸟飞绝，万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”），比兴手法的运用。 语言运用方面，既要学会欣赏像盛唐诗人所描写的雄浑壮丽的景象，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，又要善于体会诗人细致入微的观察、捕捉和描摹，如杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”、陆游的“小楼一夜听春雨，明朝深巷卖杏花”。
2、咏物诗
咏物诗的特点在于托物言志。古人很喜欢咏物，大自然的万物，大至山川河流，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹的对象，都可以寄托诗人的感情。
鉴赏咏物诗，要注意从以下几个角度去掌握。
①欣赏作者对于所咏之物特点的把握和刻画，即意象分析。
古人说写咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。古人激赏林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是因为作者通过月下水边的梅枝横斜的侧影，写出它凛然冰清的神态品格。
②把握作者在描摹事物中所寄托的感情。
咏物诗既是托物言志，就要表达自己寄托的感情。陶渊明咏菊，抒写自己悠然闲适、不慕富贵的心境；陆游咏梅，表明自己不媚于俗、坚守正义的气节。有些咏物诗的感情表达比较含蓄，更需要用心体味。
由于作者的经历遭际、情趣爱好以至对事物观察的角度、认识的深浅不同，同一事物，往往会有不同的感受，表达出不同的感情来。唐代有三位诗人都写过咏蝉的诗，被诬入狱的骆宾王，发出的是“雾重飞难进，风多响易沉”的“患难人”的心声；仕途蹇滞的李商隐，慨叹的是“本以高难饱，徒劳恨费声”的“牢*人”的遭际；而身居高位的虞世南，表达的却是“居高声自远，端不藉秋风”的“高贵人”的志得意满。他们都抓住了蝉鸣高远的特点，却都揉进了自己的不同感受，表达自己独特的感情。
当然，并不是所有的咏物诗都含有作者明确的寄托，但不管有没有寄托，一首好的咏物诗，总是以其生动的形象和强烈的美感吸引读者，而且有意无意地、或深或浅地透过所咏之物，或流露作者的人生态度，或寄寓美好的理想，或隐含生活的道理。
③分析咏物诗的写作技巧。
咏物诗托物言志，在整体构思上经常用到拟人、比喻、双关、借代等修辞手法。如于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。”这是一首比较浅易直白的托物言志的咏物诗，其中“清白”二字，不只是对所咏之物外形特点的吟咏，也是对其神韵、品格的高度概括。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的心愿和坚守高洁情操的决心。咏石灰就是在歌咏自己光明磊落的襟怀和崇高清白的人格。
具体描写上，咏物诗通常运用侧面烘托的手法。如陆龟蒙《白莲》：“素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见？月晓风清欲堕时。”就是用“月晓风清”的背景，写出白莲独特的气质、神韵来。
3、边塞诗
在唐代，有一批诗人十分擅长描写边塞征战生活，形成了所谓的“边塞诗派”，后人称他们为“边塞诗人”。后来，反映边塞征战生活的诗作逐渐蔚然大观，边塞诗成为唐代这个诗歌大国的一朵奇葩。 当然，我们这里所指的边塞诗，范围要大一些，凡是表现军旅生活的诗作都归为这一类。
鉴赏边塞诗，要注意从以下几个角度去掌握。
①了解诗歌创作的时代背景，即把握时代特征。
边塞诗是时代的产物，是最能体现国运兴衰的作品，所以，如果能对作者所处的时代有所了解，对体会作品的内容和作者的感情肯定是大有帮助的。诗评家常称赏“盛唐之音”，边塞诗正是构成“盛唐之音”内容的一个基本方面。“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”（王维），“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”（王翰），“黄沙百战穿金甲，不破楼兰誓不还”（王昌龄）……豪迈，勇敢，一往无前，即使是艰苦战争，也壮丽无比；即使是出征远戍，也爽朗明快；即使是壮烈牺牲，也死而无悔。到了中晚唐，国势开始衰微，虽然诗人们仍保持着昂扬向上的基调，但不免夹杂着多少悲壮，多少婉伤：“碛里征人三十万，一时回首月中看”（李益），“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶）。
到了宋代，国家在民族斗争中一直处于劣势，外侮不断，国难当头，在边塞诗中流露出来的感情，就更多地体现在报国无门的愤懑（陆游“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”）；更多地体现为归家无望的哀痛（范仲淹“燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地”）。尽管仍洋溢着一股爱国热情，但和盛唐时代的边塞诗相比，不免更多一些凄凉，更多一些惆怅。时代不同，边塞诗的题材、主题基本类似，风格也差别不大，却都分明展示了各自不同的时代特征。
②推敲作品中蕴含的不同的思想感情。
边塞诗题材的兴起，是与诗人们的生活范围有所扩展紧密关联的。从边塞诗中，我们看到诗人的眼界开阔了，诗歌的境界拓展了，诗歌的内容更显得异彩纷呈。有对建功立业的渴望：“宁为百夫长，胜作一书生”（杨炯）；有报效国家的*：“誓欲成名报国，羞将开口论勋”（张说）。
不少诗人在塞外军营生活多年，如高适、岑参、李益等，他们的边塞诗中的内容几乎涉及到了边塞生活的各个方面：有写出征士兵的乡愁和家中妻子的离恨；有表现塞外生活的艰辛和连年征战的残酷；有反映对帝王黩武开边的不满和对将军贪功启衅的怨恨；有陈述久戍边关对家乡和亲人的怀念；有惊异于塞外绝域那种迥异于中原的风光……
我们在阅读这些诗歌时，要能够区别每首诗作思想内容上的细微差别。比如岑参的边塞诗，以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为其基本特征，更多地描写边塞生活的丰富多彩。他也写过一些在边塞怀土思亲的诗歌，如为后人传诵的《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”事情虽小，情意深厚。同时，我们还要体会到，跃动于边塞诗中的种种矛盾：慷慨从戎和久戍思乡的矛盾；卫国*和艰苦生活的矛盾；痛恨庸将和献身精神的矛盾等等。
③体会不同的艺术风格。
在大量边塞诗中体现出来的艺术风格也很不相同，有的豪放旷达，如前述的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”；有的雄奇壮美，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”；有的豪壮悲慨，如杜甫的“落日照大旗，马鸣风萧萧”；有的委婉清丽，如李白的“何日平胡虏，良人罢远征”……只有通过对诗歌字句的细细体会，才可能准确领会到由于不同时代、不同内容，以及不同诗人的不同艺术素养、不同生活遭际，反映在边塞诗这个大主题下异彩纷呈的不同艺术风格
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时间：2022-05-23 18:58
白毛浮绿水，红掌拨清波。
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
所谓伊人，在水一方。
水何澹澹，山岛竦峙。
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
天阶夜色凉如水
清水出芙蓉，天然去雕饰。
八月湖水平，涵虚混太清。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
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时间：2022-05-23 21:56
八月湖水平，涵虚混太清
湘江北去楚云留，一水中分橘子洲
形胜三分国，波流万事空
仍怜故乡水，万里送行舟
山随平野阔，月涌大江流
千里波涛滚滚来，雪花飞向钓鱼台
清清见卵石，小鱼囿*
春江潮水连海平，海上明月共潮生
滟滟随波千万里，何处春江无月明
水是眼波横，山是眉峰聚
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时间：2022-05-24 01:10
飞流直下三千尺，疑是银河落九天 （唐·李白）
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天 （唐·李白）
湖清霜镜晓，涛白雪山来 （唐·李白）
楚水清若空，遥将碧海通 （唐·李白）
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻 （唐·白居易）
水心如镜面，千里无纤毫 （唐·白居易）
流水如有意，暮禽相与还 （唐·王维）
天壤之间，水居其多 （宋·苏轼）
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时间：2022-05-24 04:42
．白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易：《忆江南》)
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。(李白：《望庐山瀑布》)
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时间：2022-05-24 08:30
飞流直下三千尺，疑似银河落九天。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
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时间：2022-05-24 12:34
唐诗
李白：子夜四时歌：春歌
秦地罗敷女，采桑绿水边。
素手青条上，红妆白日鲜。
蚕饥妾欲去，五马莫留连。
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时间：2022-05-24 16:56
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
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时间：2022-05-24 21:50
我的世界和迷你世界和好
