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几种常见的表现方法 一、点垛法 1、点垛法从没骨画发展而来的,不用双勾,而是以墨、色或色墨调合直接点垛造形的画法,起具体方法分虚笔点垛与实笔点垛两类,虚笔点垛用笔变化较多,行笔较快,实笔点垛用笔变化较少,行笔较慢。 2、点剁时要注意方圆、虚实、聚散、整碎等对比:还须注意干湿浓淡等对比变化。 3、点垛花、叶注意大小相间,藏露得体,顾盼生情,花叶相依。点垛时还要切忌“一字平” “品字形”、“ 三股叉”、“一串铃”。 4、点垛时要注意用笔的多样统一,即点、垛 擂、揉、摔笔法根据立意交替使用,但要多样统一。 二、双勾法 1、以浓淡墨或色勾出形象,线条要求简练概括,一般是草书用笔,也有以篆、隶人画者。其具体方法分虚勾和实勾两种: (1)虚勾---用笔虚灵而苍劲,行笔较快,多以草书和狂草入画,徐谓、王学涛多用此法。 (2)实勾---用笔凝重而浑厚,行笔较慢,多篆、隶或魏碑入画,赵之谦潘天寿多用此法。 2、无论虚勾、实勾都要注意浓淡相济,粗细长短相宜,方圆大小互衬,参差疏密互补。 三、勾点法:以墨、色或墨色调合勾点花叶,其法有四: 1、出枝点铪――先出枝,后点花 2、勾花点叶――先勾花后点叶。 3、点花勾叶――先点花后勾叶。 4、勾点花叶――即连勾带点“风搅雪”。亦可泼色后或先勾后敷色。 四、勾填法:以浓淡墨勾出形象,后填以石色。用笔要洗练概括。石色中加少许墨方能显得厚重。 五、落墨法:以浓淡墨点垛出花叶,用复色涂之再用草色罩之。 六、泼墨法、泼彩发:倾墨或色于纸上或绢上,因势利导,随意发笔。 七、烘托法:勾点出花叶之后,以色或者是墨烘托之,其方法有三。 1、衬托——以焦墨或重色叶子衬托出白色或者是淡色的花卉,花卉不必用白粉画。 2、烘托——以色或者是淡墨沿双勾花卉之外轮廓断断续续烘托之。 3、渗托——以清水或白粉或着胶水,电垛出花卉形象,没有完全干时,以淡墨或淡色证明或者反面渗化托出。此法只限于在生宣纸上进行。 八、禽鸟的画法:禽鸟的画法有十种,分别是。 1、没骨小写意:比较写实,造型严谨笔法多变,分实笔,虚笔两种。 2、点垛法:分实笔、虚笔良种与花卉相同。 3、双钩法:分虚勾、实勾两种与花卉相同。 4、勾点法:分变形勾点,风搅雪勾点。变形勾点注意对象的、神气的扑捉,强调作者的个性表现。风搅雪勾点既是是拖泥带水,边勾边点,注意神韵,一气呵成。 5、皴擦法:以干笔皴擦结构,以湿笔渲染效果, 6、丝劈法:即劈开笔毛画羽*。以个字形丝劈,注意结构转折与笔墨韵律,以破笔为之。 7、泼墨法、泼彩法:与花卉的方法相同,这里不再描述。 8、简笔法:抓住主要特征,信笔挥扫。注意高度提炼概括。 9、禽鸟的组合法:组合时候不可以太分散,套集中或者是太矛盾,太统一。要做到对立统一。可以借鉴Y字形,雀爪形,孤一并二,攒三聚五等传统模式。 其他画法 1、枝杆用笔与穿插法:画枝杆用笔要注意勾皴擦相济。虚实浓淡相宜。木本花卉多以赭墨为之,草本多以汁绿为之。枝杆穿插要注意笔断意联,迹断气连,留空点花,拉开空间。切忌出现平行线,十字线,两股叉,三股叉等。 2、叶脉勾点法:勾叶脉要从画面的整体结构出发,随意勾点,不受所点叶子形象的左右。犹如整顿“游兵散勇”,把随意点写的叶子有机地结合起来,并根据画面形式的需要,该详则详,该简则简。注意笔意相连,一气呵成。不可以支离破碎,为勾叶脉而勾叶脉。勾叶脉时还要根据大势改变叶脉的方向。 叶脉勾法二,一曰实勾——要求笔笔相连,运气到叶子的叶尖上,笔力均匀,多用中锋,注意大的变化,不讲小的变化。二曰虚勾——要求注意大的变化的同时,处处追求小的变化,中、侧、逆、顺、点、摔等笔法交错使用。 3、花蕊的点法 (1)花蕊犹如“画龙点睛”,点时候要注意错落有致,聚散分明,遥相呼应,顾盼生情,还可以根据大势的需要改变原来点垛花头的方向。 (2)比较规矩的花蕊如向日葵、山茶花等,要点出虚实聚散,不太规矩的花蕊如牡丹花、梅花、萱草花、荷花等不仅仅是要疏密有致,而且由于一般蕊柱较长,还要注意组织穿插。 (3)不规矩的花蕊的组合程式:个字形、鹿角形、蟹爪形、雀爪形、火字形、心字形、交凤眼、破凤等等。
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看线条~~看意境~~ 作品能否体现作者性情~~ 用书上的话说“气韵生动、骨法用笔、....” 学习的画~~可以先看下《芥子园画谱》~~然后临摹大师的~~~ 当代的~不出名的~~最好少看~~~ 写意花鸟~推荐几个人,你去看看,陈淳、徐渭、八大山人、齐白石、潘天寿、李苦禅、 当代的~~可以看看 孙其峰 的。 找老师也很重要~~想认真学~选师要慎重。