浅谈影片《布达佩斯大饭店》的色彩运用 高军军 （作者单位：西安建筑科技大学艺术学院） 摘戛随着社会经济与科学技术的发展和进步，世界电影工业也有了空前的发展。今天的电影从西方的好莱坞，到亚洲的日本、 印度、韩国，在色彩的运用上均是日益成熟的。在彩色电影的范畴下，色彩作为一种非常重要的视觉元素和画面语言，无论是在 现实主义风格的影片中，还是在形式主义、表现主义风格的影片中，都有着广泛且深入的运用，发挥着非常重要的作用。本文以 影片《布达佩斯大饭店》为例，主要通过对影片的内容、影片色彩的运用及特点等方面的分析，探讨影片中色彩运用的艺术价值。 关键词：色彩运用；视觉；对比；艺术价值 随着电影工业的发展和人们对精神 日欧洲环境和建筑 任何一部电影的色彩呈现除了导演 生活需求的日益提高，电影被越来越多 影片的美术设计和画面色彩整体偏 的创作要求之外最重要的就是影片的美 的人作为一种精神文化生活来追求和感 紫色和粉红色，大面积鲜艳色块及色差 术和摄影。电影《布达佩斯大饭店》的 受，追求视觉享受，感受电影魅力。谈 用在场景还原上，造成强烈的视觉感受。 美术和摄影可谓功不可没。影片采用了 到电影的视觉享受，不得不谈在电影创 电影摄影师宋超曾说过：“电影场景和 不同的画面比例来呈现不同年代的场景， 作中有着广泛运用和重要意义的色彩。 色彩极具魅力，是他们给予了影片时代 ８０年代用学院宽银幕，６０年代用宽银幕， 随着电影艺术百余年来的发展和成熟， 的特征。［２ｌ，’在饭店大厅的环境再现时， ３０年代用彼时盛行的标准比例，这三种 电影色彩已经成为了一种具有重要艺术 导演将橙色布满了整个大厅，其墙壁是 画面比例的相互转换配合细微的色调变 价值和独具魅力的艺术表现形式Ⅲ，它同 橙色的，大理石也采用了接近橙色的材 化，既带来了感观上的区隔和丰富，也 时凝结着影片中最深刻的思想和最深沉 料。前方的服务台、地毯等都是橙色的 让三段故事呈现得更加精致多彩。 的情感。 风格，给人以强烈的视觉冲击，同时也 ３总结 １影片内容概述 有种梦幻的意味。 电影评论家路易斯・雅各布斯曾说 影片《布达佩斯大饭店》讲述的是 ２．２色彩通过服装设计表现人物形象 过，“当色彩与影片的主题相关联时， 一个四层结构的套层故事，但设置并不 影片在人物服装设计时充分地考虑了 可以立即使观众产生共鸣，进而活跃气 复杂，主要故事发生在第四层，偶尔切 色彩的象征性和表意性。如古斯塔夫的服 氛、塑造人物、丰富内涵”［３】。电影《布 回到第三层，并且其他层的故事不推进 装设计成白色衬衣，灰色长裤，黑色领结， 达佩斯大饭店》就是这样的影片，其色 也不发展，只是作为讲故事的视角切人。 紫色的连衣外套，像燕尾服一样风度翩翩， 彩设计和运用是独具导演韦斯・安德森 影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店 象征高贵；而门生的衣服设计是全紫色的 个人风格又非常成功的，不仅通过电影 礼宾员和他的年轻门生展开。故事发生 上衣和裤子，红色袜子，头戴有“ＬＯＢＢＹ 美术设计最大限度地、艺术性地再现了 在２Ｏ世纪３０年代到６０年代的欧洲，这 ＢＯＹ”的英文字样，这显得他的地位更加 早期欧洲的现实环境，而且通过服装道 位传奇的酒店大堂经理与他年轻的门生 卑微；“打手”乔普林身着黑色皮质大衣， 具的设计将色彩表意性与人物形象塑造 意外卷入一场家族遗产之争，随着一幅 手上带有骷髅的金属质感的饰品，这种色 紧密地联系在一起，色彩还在一定程度 名画的藏与追，经历了爱情、凶杀、越 彩和细节的设计突出了“打手”心狠手辣 上配合电影画面三种不同的长宽比例形 狱以及战争的考验，最终将这些经历和 的形象。总之在表现正面人物形象的时空 成了影片的叙事时空，用一个层层嵌套 财富留给了一位作家。 环境里设计了紫色的服务员制服、粉红色 的方式来呈现，增加了故事的时间维度 ２影片中的色彩运用分析 的蛋糕包装盒、粉红色的饭店大厅、墙壁， 和传奇色彩，最终丰富和提升了影片叙 在影片中，导演韦斯・安德森充分 甚至连野外的雪原和天空也是粉红色的， 事的艺术性和趣味性。 利用和发挥了色彩的再现和表现功能， 影调也更为明亮；而在表现反面人物形象 参考文献： 让色彩不仅深入参与到了影片的美术设 的时空环境里，代表“邪恶”一方的迪米 ［１］毕翼飞．电影色彩艺术的关学探 计当中，包括再现昔日欧洲不同年代的 崔及与Ｄ夫人家族一切相关的人物和险恶 析Ｄ１．电影文学，２０１４，（９）． 环境情调、人物服装设计以及人物性格 场景都以黑色作为象征，影调也显阴暗， 『２１宋超．故事片摄影实用教程『ＭＩ． 的象征；同时色彩也配合着影片画面三 这让观众在体验画面视觉变换的同时更好 陕西：陕西人民教育出版社，２００７，３． 种不同的长宽比例构成了影片内部各层 地理解影片中的人物性格和形象。 ［３］约瑟夫・Ｍ．博格斯，丹尼斯・ 时空不同的视觉体验和叙事结构。 ２．３色彩配合着影片画面不同的长 ｗ．皮特里．看电影的艺术【Ｍ】．张菁， ２．１ 色彩通过影片美术设计再现旧 宽比例参与时空结构叙事 郭侃俊，译．北京：北京大学出版社。 ２０１４，（１１）． ７９